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诗歌的文体指认(下)

2019-10-26 09:21:45 | 作者:匿名

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现代新诗没有严格的韵律,但都有一定的内在节奏,这反映在诗歌语言的长度、高度和重量上。因此,王尔德说:“诗歌是由音乐构成的。”

让我们来看看海子九月的内在节奏:

在众神死去的草原上可以看到野花。

远处的风比远处的风更远。

我的钢琴呜咽和泪水都不见了。

我将这片遥远的土地归还给草原。

一个叫马头,另一个叫马伟。

我的钢琴呜咽和泪水都不见了。

远方只有一朵野花在死亡中聚集。

明月像一面高高挂在草原上的镜子,折射出几千年的历史。

我的钢琴呜咽和泪水都不见了。

独自骑马穿越草原。

九月初和秋天,风吹得很远,只有野花盛开,拒绝与时间和空间调和。在时间面前,每个人都是过客。“我的竖琴呜咽,眼泪都没了”是这首诗的眼睛和主线。这种反复踩踏的节奏增强了诗人的同情心和悲伤。

现代中外诗歌充满“音乐美、绘画美和建筑美”(闻一多)。节奏对于诗歌就像脉搏对于人一样重要。例如,徐志摩的《诗安诺拉》(shian Nora)表明音乐、绘画和建筑的美和谐统一,魅力无穷,回味悠长。

最重要的是温柔的鞠躬,

就像一朵不能忍受冷风的荷花的娇羞,

一句关于财富的话,一句关于财富的话,

宝藏里有一种甜蜜的悲伤-

沙扬诺拉!

第三是典型形象:诗歌,作为“文学中的文学”和“语言中的语言”(谢冕语),需要能够看到骨头、肉、血和形式,这些元素的完美结合能够散发出诗意的光辉。典型性是在共性中寻找个性的过程。个性越多,共性就越多,尤其是在诗歌中。

“黑夜给了我一双黑色的眼睛/我用它来寻找光明”,这是顾城的个人演讲和对“一代人”的共同追求。“与其在悬崖上展示一千年,不如在爱人的肩膀上忍受一夜。”这是舒婷的爱情誓言和人类从神性回归人性。以此类推,屈原的《我将自上而下寻找》和陈子昂的《我想天地,无限制,无休无止,我孤独落泪》都是典型的意象。

最后,请欣赏梁肖斌的《中国,我的钥匙丢了》(节选),并理解其中的典型形象:

我想回家。

打开抽屉,翻开我童年的照片。

也看看页面中的剪辑

绿色三叶草。

我也想打开书柜。

拿出一首海涅民谣,

我要去约会,

我想把这本书带给她,

当我送向蓝天

爱的象征。

所有这些,

这件美丽的事情是做不到的,

中国,我丢了钥匙。

又开始下雨了。

我的钥匙,

你在哪里撒谎?

我想风雨侵蚀了你,

你已经生锈了;

不,我不这么认为。

我会顽强地寻找它,

我希望我能再次找到你。

太阳,

你看见我的钥匙了吗?

愿你的光芒闪耀

热情地为它闪耀。

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